汤唯回来了，这一次她和歌神张学友一起搭档，从《色戒》一直等到现在，香港的“优才”
计划终于发挥功效了。岸西回来了，她的清新自然，她的温馨浪漫，她对于两性之间独特细腻的特有的女性视角，让人不得不感叹到细腻和温存。张学友也回来了，今年他的电影一部接一部，让我们不得不期待他能不能圆一个影帝的梦？
笔者是从《亲密》喜欢上岸西的叙事的，她的淡雅清秀，让观众们都会不自觉地融进了她所表达的情绪的旋涡里。今天的《月满轩尼诗》一样是那么的自然和生动。这或许也是岸西作为女性导演女性编剧所特有的独特魅力吧。不一样的故事，却有着同样的感动，笔者觉得《月满轩尼诗》比起《亲密》来玩得更加自如。
首先，一个浪漫的片名却搭配一个实际看似俗套的故事，如果不是岸西来导，谁能拍出这样脱俗而自然的小品电影呢？电影的故事是一个俗套的相亲故事，但却发生在香港这样一个经济文化发展都不错的大都市里面。岸西也第一次让我们认识到在香港的喜剧电影里，可以有搞笑的刘镇伟曾志伟一派，可以有夸张的王晶周星驰一派，还应该有细腻生动的自然一派。其次，在这个故事里岸西打碎了学院派的传统手法和固有叙事，她在绵绵不绝的细节中，向我们展示了一件艺术品所拥有的精彩细节是不应该被理性的叙事手段所束缚。这部电影里，许多东西根本没有深入，或许一些研究电影的专家们会对其中一些理性要素进行考究，不过笔者不会。线索铺陈很凌乱，却造就了电影故事的丰富性，影片结尾不知所以然，却造就电影的开放性结果。人物塑造没有立体感，却造就了个性化十足而不是传统“高大全”的脸谱化情况。最后一点，还是岸西的过人之处，就是俗与美的区分。“俗”不等于不“美”。俗也可以美，没有俊男帅哥，却有亲切孩子气的学友哥哥，没有优雅美女，却有“在香港地区找不到第二个敢嘴巴张得这么大的女演员”的汤唯。让我们称赞一下岸西吧，从《亲密》的扭扭捏捏的暧昧，到《月满轩尼诗》的自然清新的暧昧，最后变成一个不需要解决问题，无所谓对错的结果的故事，试问将烦琐细节不断推向荧幕，而不解释因果关系，并最终完成讲述的导演，在香港除了王家卫和她之外还有谁呢？现在的问题，即将变成是谁再投资她讲多几次我们喜欢爱情故事了呢？
这部电影里，男女主角的表演基本都放得很开，不论是学友的装嫩和孩子气，还是汤唯的含蓄和土气，加上鲍起静的收放自如，安志杰的一贯火暴，让人不禁会心一笑。当然，我们还要看看是怎样的演员们完成这个故事的？张学友，一个真正被忽略的影帝级演员。当年的《男人四十》将中年男子情感危机处理得暧昧十分，却在金像奖影帝争夺中输给了如日中天的周星驰。不过，那部经典的《如果爱》却让他在印度新德里国际电影节称帝。这或许，是冥冥中的一种注定吧。今天，张学友带给我们的是一个孩子气十足的小男生，这在他以前的作品中几乎是没有见过的。他是懒惰的，四十多岁的人每天早上都起不了床，甚至在父亲即将离开人世间的那一天，也因为赖床而赶不上见到他最后一面。他是暧昧的，对于旧爱他欲罢不能，可以在见面之后依然躺在她的床上。他又是孝敬的，对于病床上的母亲用眼神就可以温暖和慰藉她的心灵。汤唯，被岸西寄予厚望的汤唯，被整整冷藏了一年的汤唯，却给了我们一个意料之中的表演。说实话，这个角色换成内地女演员张静初或者苗圃或许会更好。在舆论和媒体大肆渲染的情况下，息影一年后接下这部电影的她表演得一般般。无论从角色本身的塑造还是与对手戏演员的互动情况看，她总是那么的不协调。或许，岸西就是要以此来显露出她的土气和与其它人的格格不入，但是现在在笔者看来，她的表演缺少一种张力，也没有感染性。《色戒》里的王家芝内敛而又有深度，全因角色本身的职业特性所致。我们不可说她演得不好，但是回归这部电影，有几处表演明显是不到位就成木讷，一想到位就变成过火。有时候，小心翼翼太谨慎就会让人觉得表演小气而过于工整，而有时候太过于潇洒和大气又会使得表演太用尽而过于造作。这其中的“度”是汤唯在本片中难以拿捏得好的原因。比方说，镜头一。在监狱与男朋友的见面，她因为男朋友又在监狱里和别人打架的事情，不由得歪着头，拿起对讲机说了句“眼看就要出来了，你就不能忍一下吗？”汤唯的表演表情和语气分明都不到位，在具体的字眼上也不会加重以强化内心的感情，仿佛是在背完台词就收工的勉强感觉。比方说，镜头二。安志杰饰演的男朋友出狱后，赤裸着上身和汤唯在房间说话，其中他洗完澡后又说起在狱中与人打架的事情来，她回头说了句“你就不能不让我担心吗？”感觉她好像在这里又过于平淡，在人物内心世界里的那个谴责语气非常强烈的情况下，她却依然平淡如故，虽然之后的“行不行？”开始眼角泛着泪，但笔者却仍旧觉得不到位。好吧，让我们来看下另一位女演员影后鲍起静的表演吧。浓妆艳抹的她演得夸张却不让人厌烦，相比起拿影后的
写实到极致的《天水围的日与夜》，此番演出相对是比较轻松的。当涂着靓丽的指甲和蓬松的头发，出现在我们面前说了的那句“我才不怕，乐得省一个人的饭的时候”不得不让人查觉到鲍姐内心的轻松。
若要论起这部电影的隐喻笔者认为有两个。其一、是三四十岁的男人如何不像的小孩一般的处理感情。其二﹑则是相亲这种方式在现今中国是否还有可行之处。当然，有时候我们完全可以把这两点放掉，轻轻松松的在轩尼诗的某家咖啡厅，点上一杯冻奶茶，看看轩尼诗道上的月是圆还是缺。