喝十大缸水不如品一杯美酒来得香醇，挖十斤沙子不如淘一克金子来得珍贵。写作亦是如此，写得多并不代表写得好，长篇大论往往不如一首精巧的诗；一句话是否经典，关键要看它有多少含金量。例如，你看到街上的行人车辆很多，连绵不断，用“车水马龙”四个字就可以形容；倘若你将一些回忆性的文章编成集子，名字叫做“朝花夕拾”就比“旧事重提”要好得多。

何为“炼句”
鄙人以为，炼句就是经过反复琢磨，仔细推敲每一个字后写出的句子，这样的句子我认为它是金子，而那随口说出来的话，没有经过加工的，就好比是沙子。要想写好作品，就必须学会怎样从沙子中淘炼出金子。
一首诗中哪怕只有一个“炼句”，就可以使通篇成为佳作，因此写作的关键，就在于怎样“炼句”，而炼句的前提，就在于学习“品味”。

学会“品味”
前面说的黄金，美酒，是需要把心沉静下来，细细品味、把玩的。一杯酿了上百年的美酒，如果一口就喝完了，根本品味不到其中的香醇，浪费了作者的一番心血。一件精雕细琢的玉佩拿在手里日夜把玩，看了很久都不觉得腻，反而越看越有味道，这就是品味。
一篇淡而无味的作品，读了一遍就觉得烦躁，不会再去读第二遍；相反，如果一首诗你吟了很多遍，天长日久，意境不减，反而越吟越有感觉，就堪称佳作，是凝练之作，是浓缩的精华。所以，要写好作品，首先要学会品读。
当然，阅读并不是越多越好，读很多不适合自己的东西不如先研读一家能与自身找到共鸣的，消化吸收之后再扩大研究范围。这就好比一下子吃几十种不消化的东西，肠胃肯定会不舒服，倒不如细嚼慢咽一盘自己心仪的佳肴，仔细体会那其中的韵味。学会了品味诗句，就离炼句不远了。

如何“炼句”
唐朝诗人卢延让《苦吟》诗云：“吟安一个字，拈断数茎须。”作诗炼句之苦由此可见一斑，而著名的苦吟诗人贾岛更是在他的《送无可上人》一诗“独行潭底影，数息树边身”句下加注一首小诗：“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”极言炼句时间之久，吟诗成后之欢。
贾岛当初在京城里参加科举考试。一天他在驴背上想到了两句诗说：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”开始想用“推”字，又想用“敲”字，决定不下来，便在驴背上吟诵，伸出手做出推和敲的姿势来，自言自语人家都很惊讶。当时韩愈临时代理京兆尹，他正带车马出巡，贾岛不知不觉冲撞到韩愈仪仗队的第三部分，还在不停地做推敲的手势。于是忽然就被韩愈左右的侍从推搡到韩愈的面前。贾岛详细地回答了他在酝酿诗句的事，用“推”字还是用“敲”字没有确定，想得出神了，忘记了要回避。韩愈停下车马思考了很久，对贾岛说：“用‘敲’字好。”于是两人并排骑着马和驴回家，一同谈论作诗的方法，好几天不舍得离开。韩愈因此跟普通老百姓贾岛结为了朋友。

如何作诗　
有人认为作诗就要像李白一样天马行空，富有想象力。然而鄙人以为，天马行空是需要资本的，炼句才是前提，是不可缺少的功课。只要功夫深，铁杵磨成针，不能只看到光鲜的一面，而忽略了背后刻苦的练习。正所谓“台上一分钟，台下十年功”，如果没有扎实的功底，单凭天马行空般的想象，写出来的只会是没有品味的作品。
因此作诗要厚积而薄发，须知“厚积”永远是根本。

什么是好作品
好的作品读起来是一种享受。因为作者在下笔之前就理清了思绪，经过了推敲，别人读起来很容易融会贯通，产生心灵的共鸣。如果你的思绪是一堆乱麻，让人读起来都不舒服，这样的写作就是不负责任的表现，既浪费了别人的时间，也降低了自己的档次。
一首好的作品，完成之后首先要感动自己，此其一；几天过后，当初创作的激情已经减退下来，再品读一番，仍然能感动自己，此其二；过了几年，拿出自己的旧作，用全新的角度再去品读一次，仍然觉得是好作品，此其三；过了若干年，你已经过完此生，当后人读到你的作品，仍然能产生共鸣，此其四；又过了若干年，世界已经今非昔比，生活方式已经改变，但人们读到你的作品，依然能感动不已，那么，你就完成了一首流芳百世的好作品。

如何写出好作品
鄙人以为，写作的秘诀只有两个字：精炼。宁缺毋滥是唯一的宗旨，目标只有一个，不求多，只求精，只要是精华，即使一篇也可以压倒全局。倘若你是一个工匠，你打造了上千件次品，还不如用全部的精力去打造一件精品。
诗歌之所以能成为所有文学作品中字数最少，意境却是最高的文体，主要就是因为其字句的精炼，也是鄙人毕生的追求。
吾曾经评价自己为“我，没有过多的言语，没有写小说的命，也没散文的幽情，只想把喜怒哀乐，浓缩在一首诗里……”正是这个道理。
但愿，读了我的文章之后，你能于写作中得到一点点的启发，则我心足矣。