近体诗初步形成于初唐时期，成熟于盛唐和中唐时期，是中国诗歌发展史上一个大大的飞跃。什么是近体诗呢？近体诗，是指由律句，按着一定的对粘方式及押韵方式而组合成的一种诗体。所以，先弄清什么是律句。依据前人的诗歌论理知识，综合起来，律句，具有三个要求：
第一，节奏眼上的字，平仄相间，即二四六字位置的平仄是相间的。例如：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，等等。当然，也有一个特殊形成的律句，就是用于出句的的句子中有一种特殊的句子，（仄）仄平平仄平仄。这句子，本来是一种自救的拗句，但因为应用较多，就习惯上也称之为特殊律句了。然而，为了讲究谐和，所以，第三字须用平声，如果第三字用了仄声，类似于孤平句，于是当作病句看待，即（仄）仄仄平仄平仄，应看作是病句。
第二，近体诗的押韵，要求押平声韵，并且在同一韵部。严格来说，不可押邻韵。例如，严格说来，以平水韵上平一东与上平二冬韵为例，不能通押。然而，偶有押邻韵的近体诗，大致情况来说，可分为五类。
1、孤雁入群格，即近体诗的第一句，用邻韵，其它各句，用同韵。
2、飞雁出群格，即近体诗的尾句用邻韵，其它各句，用同韵。
3、葫芦格，即首联用邻韵，其它三联用同韵。一般来说，首句不入韵。
4、进退格，即两邻韵间一进一退，相隔押韵，即第二、六句押同韵，第四、八句押邻韵。
5、辘轳格，即两进两退，似如辘轳，即第二、四句押同一韵，第六、八句押邻韵。
以我个人的观点，古韵可以进行改革了，邻韵间可以通押，如平水韵的上平一东韵与上平二冬韵的通押。同韵中，也可以分割。例如平水韵的上平四支韵，可以一分为三来押韵——如韵母为ei、ui的合成一类，以z、c、s、zh、ch、sh为声音i为韵母的分一类，不是以z、c、s、zh、ch、sh为声音i为韵母的再分一类，这样，更与现代发音接近些，可称之为与时俱进。
第三，避免犯孤平、三平调等现象。
孤平，我曾在这里发过一帖，有说明，即在以平声字为韵字的句子里，除了韵字外，没有两个平声字连在一起的，就是犯孤平，由此说来，有三个句式犯孤平，即仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。除以三种情况外，没有其它。
三平调，即以三个平声字结尾的句子，如仄仄平平平，平平仄仄平平平，等。当然，三仄尾的，也尽量避免，如平平仄仄仄。
凡上满足以上三个条件的，就称之为入韵式律句。凡是满足第一、三个条件的，叫不入韵式律句。
综合说来，有可分为四个大类：
1、平起不入韵式：
（平）平（仄）仄（平）平仄。
2、平起入韵式：
（平）平（仄）仄仄平平。
3、仄起不入韵式：
（仄）仄（平）平平仄仄。
4、仄起入韵式：
（仄）仄平平（仄）仄平。
另一类为自救式拗句的特殊律句：
（仄）仄平平仄平仄。
至于对粘的规律，就简单说一下：近体诗的对粘规律，先对后粘，再对再粘，一直按这规律进行着，就组成了绝句、律诗、排律。即第一句与第二句相对，第二句与第三句相粘，第三句与第四句相对，依次进行，即成律诗。
对，就是平仄相反，平起式对仄起式。即上述1类对4类，2类对3类。
粘，就是平仄相同，平起式粘平起式，仄起式粘仄起式。即上述的1类粘2类，3类粘4类。
当然，也有失对失粘的近体诗的出现，例如李清照的：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。这就是失粘的。还有很多的例子，就不再多说了。