大风起兮尘飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。
喜欢这样的诗，气势恢弘，睥睨万物，有“黄河之水天上来，奔流到海不复还”的壮阔，亦有“上有沧浪之天，今我难得仰视”的霸气。
与它相比，“落花流水春去也”就落入了闺阁的小境界，好像吴恽的工细小品，纤巧却哀怨。
我不太喜欢这样哀怨的诗，更不喜欢李煜这样哀怨妩媚的男子。女子哀怨的姿态让万物都起怜惜之心，可堂堂七尺男儿整日哀叹清秋，沉溺回忆，总让我想起小女人那种懦弱的郁郁寡欢的模样。
看过很多写李煜的文章，满纸都是对他的同情和喜爱。我不是为了标新立异，而是真正不喜欢这样的男子，这样的君主。
都说他诗人心却是帝王身，可他国亡前醉生梦死，整日嬉戏花间，流连后宫，与宫娥美女寻欢作乐，“泣近心血”创作香艳之词，这与陈叔宝又有什么不同？人们对陈叔宝是不屑的，对李煜却是尽宽容之心，称他是“悲情帝王”、“诗词之帝”。陈叔宝的《玉树后庭花》沦为亡国的靡靡之音，而同为亡国的无能君主，评价为何这样不公平？
我知道南唐早已日薄西山，即使开国之主李牟再世也无回天之力。可即使如此，李煜也不该不理政事、整日寻欢作乐呀。他不能像勾践那样卧薪尝胆，以三千越甲吞灭吴国，他至少也改像崇祯帝那样极力挽狂澜于既倒。当时崇祯帝面对的处境比李煜还要艰难。明朝末年，早是土崩鱼烂、大厦将倾，满朝大臣已无可用之人，只有他一个人孤身作战；虽然后来出了个袁崇焕，但群小夹攻，也是无济于事。而李煜，他身边有可用之人，有孤耿的林仁肇，有忠诚的潘佑季平，可他却把他们贬了杀了。
这样的君主就是如此让人哭笑不得，甚至在宋兵攻城之时，将士浴血博杀保他突出重围之时，他还优哉游哉地填了一阙《临江仙》：
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。香炉闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
词真的写得很悠闲，绮丽柔靡，满是花间气息，若没有这样的心境也写不出这样的词。可那是在亡国之际，在南唐将士马革裹尸之时，冲锋的呐喊，利箭穿心的苦痛，怎能越过金壁辉煌的皇宫，走进李煜的闲情呢？
我恨李隆基的好色亡了大唐盛世，可李煜真的比李隆基还要败家子，而且无可救药。把他的行为再放大一点，让我想起知堂老人——周作人。日军惨无人道地严刑拷打同胞之时，他笔下流淌的还是《乌蓬船》那样的清澈雅致的散文。他们相隔了百年，心理却是如此相似，让我难以相信。
国亡投降，悲悲切切地吟落花，怀念曾经的繁华：“梦里不知身是客，一晌贪欢”、“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花正月春风”。他是真的泣尽心血创绝唱。可是我总觉得他不是因国亡而悲，不是因葬送了大好山河而泣，他是无比怀念曾经的繁华，曾经的香艳。即使有“四十年来家国，三千里地山河”，但“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”，他最爱的还是自己。他无殉国自杀的勇气，接受屈辱的违命侯，他仍是想苟且地活着，没有尊严，委曲求全也没关系。
“无言独上高楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”他凄凄惨惨切切地哀叹清秋之时，花蕊夫人把王国痛、红颜悲吟诵成那首著名的亡国诗：“君亡城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿。”“花不足拟其色，似花蕊轻柔”的女子也能迸发出如此胆气，在亡国仇人面前直言诉亡国之痛，以女子身痛骂十四万人妄为男儿，那是何等的勇气！而那曾九五至尊、君临天下的李煜李后主，只能唯唯诺诺，苟且偷生。我若是小周后，定不会喜欢这样的男子，识情解意如何，琴瑟相和又如何？软弱无能，遮遮蔓蔓。很多人不喜欢吴梅村，可和李煜比起来，他还能忏悔，他说：“浮生所欠只一死，尘世无由识九还。”他不懂自赎，所以把自己贬得一无是处。而李煜，很难从他的词里读出悔，读出亡国痛。若说痛，他是有的：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”他愁的痛的是自己的命运，可他的命运难道不是他一手造成的？
“落花流水春去也，天上人间”确是有一番情致，沉痛哀婉。可哪有“落红不是无情物，化着春泥更护花”这般明净开阔，取象壮阔？
“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”他一生是娇花弱雨似的委曲求全，遇上了寒风晚雨似的赵氏兄弟。赵氏兄弟无情，但是对民有有情，李煜对美人有情，对自己有情，却把王朝国祚、苍生百姓视为儿戏，臣民为他抛头颅洒热血，他依旧填他香艳无比的词：“沉檀轻注些儿个，向人微露丁香颗。”那是大周后的病重，他与新欢小周后情意正浓，这像利箭一样穿透了大周后的心，从此她郁郁寡欢，终于寂寞地离开。他又迎小周为后，相伴十年。皇帝喜新厌旧不足为奇，可人们眼中情深意重的李煜为何也这般薄幸？有人说李煜和大小周后是寻常的夫妻恩爱，伉俪情深。可我觉得他爱的只是大小周后的美丽，若真是纯粹的爱情，为何在大周病重色衰之时，重结新欢，那般尖锐地不留余地的刺穿大周后的生命？李煜也只是一个俗人，遭遇美色，不能自拔。